Gafas de ópera 3-D

A lo largo de los años, las películas en 3-D se han inclinado hacia lo cursi. ¿Qué se puede esperar de un medio de entretenimiento que requiera una sala llena de espectadores para mirar a través de lentes baratos de cartón y mylar solo para tener una ilusoria sensación de profundidad? Como medio para el arte, también podría intentar tocar teatro clásico para una audiencia con sombreros divertidos.



Por otra parte, Monsters of Grace, una ópera digital autodenominada en tres dimensiones, hace uso de esas ridículas especificaciones de polarización de cartón, aunque sean de diseñador donadas por L.A. Eyeworks, combinándolos con lo último en tecnología de animación por computadora para crear un evento multimedia de alto nivel artístico. Esta producción histórica, que ahora concluye una gira por 28 ciudades de América del Norte, reúne al diseñador y director Robert Wilson y al compositor Philip Glass, cuya colaboración de 1976 con Einstein on the Beach es un hito cultural.

Los ojos de Dios a la venta

Esta historia fue parte de nuestro número de marzo de 1999





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Aunque muy elogiadas en el extranjero, las meditaciones teatrales de Robert Wilson sobre el espacio y el tiempo rara vez han sido vistas por el público estadounidense, en parte debido al enorme gasto de montarlas. El productor Jedediah Wheeler sugirió una película animada digital en 3-D como un medio más portátil para difundir la visión de Wilson. Las actuaciones en vivo de Glass y su conjunto musical y vocal acompañan a los 78 minutos de imágenes, que constituyen el primer largometraje que utiliza animación estereoscópica en 3-D.

¿Por qué trabajar con algo tan sofisticado como 3-D? Asistir a una presentación de Monsters of Grace al comienzo de su gira actual en la Academia de Música de Brooklyn (una versión incompleta debutó el pasado mes de abril en Los Ángeles) proporciona la respuesta. La procesión de imágenes surrealistas en 13 cuadros -que este abril se verá nuevamente en Los Ángeles y luego en Portland, Sacramento, Berkeley, Ann Arbor y finalmente Toronto- es positivamente wilsoniana. Aún así, la película de 70 mm de alta resolución proporciona un alcance aún más grandioso que la paleta de efectos de iluminación y pantomimas de ensueño que van desde el frente al escenario hasta la parte trasera del escenario por la que Wilson es conocido.

Un niño generado por computadora pedalea una bicicleta aparentemente entre los usuarios de anteojos a un ritmo increíblemente lento. Una bola de textura blanca pura se cierne sobre la audiencia y se transforma en un oso polar dormido. Una mano sintética gigante sobresale más allá del proscenio y parece originarse unas pocas filas por delante del espectador. En esta pieza verdaderamente notable basada en la poesía mística del siglo XIII de Jalaluddin Rumi, los dedos que flotan a este lado del arco teatral son digitalmente trascendentes, en todos los sentidos.



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